昨日在听香港电影[DianYing]节贾樟柯大师班讲座前，就有同行说，听老贾聊天是一种享受：既能听到他对电影[DianYing]的见解，又能很轻松地写完报道。

　　等到我们听完，还真名不虚传———《在清朝[QingChao]》风格飘逸，我会创造很多[HenDuo]新动作模式；我的作品获亿元票房不是难题；中国[ZhongGuo]大部分演员表演痕迹太重……老贾的电影[DianYing]梦想会从他的言语间娓娓流出，而又不失激情地对中国[ZhongGuo]商业[ShangYe]电影[DianYing]展开批判。

　　重庆晨报特派记者 裘晋奕

　　香港报道》》

　　导演贾樟柯

　　说大片

　　《在清朝[QingChao]》飘逸打戏多

　　在大师班讲座上，贾樟柯首先提及的就是自己的大片计划，或者更准确的说法是商业[ShangYe]大片的计划。此前传了很久的《在清朝[QingChao]》得到贾樟柯证实，将于今年8月在其山西老家的晋中地区开拍，“争取进明年贺岁档吧。”

　　根据他的想法，自己的首部商业[ShangYe]作品是一部男人戏。和此前我们在北京图书订货会上他透露的一样：主要讲述民国时期，科举废除后的社会动荡。“主要集中在县令、土匪与秀才三方的关系。素材从我老家周边的几个县的县志里来的，虽然想象天马行空，但细节绝对经得起推敲。”贾樟柯进一步解释：这部戏中，会有不少风格飘逸的打戏，“我会创造很多[HenDuo]新动作模式。”

　　当然，他的大片计划不局限于此，另一部讲述1949年香港时局的《双雄会》也正在筹备中。

　　说广告

　　导演要把控植入的质量

　　“植入本身不会损害到电影[DianYing]的艺术，植入后电影[DianYing]的质量，则完全要靠导演自己去衡量、把控。”贾樟柯表明了对电影[DianYing]植入广告的态度。

　　针对此前《二十四城记》植入广告太多的争议，贾樟柯笑着说，“有人说我缺钱。可我28岁时已经解决自己的财富问题了，没兴趣再谈它。29岁，最多的时候我一张存折上有500多万，那是1999年啊，我全部扔到《站台》里拍片子了。”

　　说圈子

　　中国[ZhongGuo]商业[ShangYe]大片依然假 　　

　　根据贾樟柯透露的信息，《在清朝[QingChao]》中我们将能看到大批的大腕，既有香港的也有内地。一方面有迎合市场的需要，另一方面也和中国[ZhongGuo]演员开始崇尚写实有关。

　　“我刚开始拍电影[DianYing]时，中国[ZhongGuo]的大部分演员戏剧表演的痕迹很重，与我要表现真实的人的理念不符合。所以不得不启用大量业余演员。”

　　但老贾仍认为，导演的原因导致现在中国[ZhongGuo]绝大多数的商业[ShangYe]电影[DianYing]依然很假。“这些商业[ShangYe]大片最大的缺陷，就是真实性比较缺乏，电影[DianYing]里没有国人的生活体验。当然有一些比较真实，比如像冯小刚的电影[DianYing]。”老贾说，中国[ZhongGuo]商业[ShangYe]电影[DianYing]面临的最迫切的问题，就是要说人话，做人事。

　　对话贾樟柯》》

　　Q：《在清朝[QingChao]》是您的首部商业[ShangYe]大作，有什么期待？

　　A：此前我的很多[HenDuo]片子，投资人都有好的回报，但电影[DianYing]院没有。《在清朝[QingChao]》就是要解决这个问题。我的作品获亿元票房对我来说不是难题，这样影院就可以赚钱。

　　Q：有很多[HenDuo]影迷说，中国[ZhongGuo]导演拍不出好片在于不会讲故事[JiangGuShi]，您怎么看？

　　A：讲故事[JiangGuShi]是电影[DianYing]的一个强项，不讲故事[JiangGuShi]也是它一个很大的媒介特点。为什么我们看电影[DianYing]非要看讲故事[JiangGuShi]的电影[DianYing]？我的《任逍遥》就不是以讲故事[JiangGuShi]取胜的。当然，讲故事[JiangGuShi]讲得好的当代文学中还是有很多[HenDuo]好作品值得去改编。比如苏童的《刺青时代》，韩东的《同窗共读》、《在码头》我都很喜欢。