从《暗算》、《潜伏[QianFu]》到《黎明之前》、《借枪》，这几部集国产谍战剧大成之作中，女性角色从未雷同且光彩熠熠，然而谍战剧的导演编剧们却总是认为，谍战江湖是男人们大展拳脚之地。《黎明之前》开机前，海清就曾自荐“水手”，被导演刘江毫不犹豫地否决了，虽然彼时海清正火，但刘江认为，女人[NvRen]感情用事、敏感柔弱的特质很难成为一个[YiGe]最优秀的潜伏[QianFu]者。

　　好在，眼下正热播的《风声[FengSheng]传奇[ChuanQi]》帮女人[NvRen]们扳回一局。剧中，无论刘威葳饰演的“老鬼”李宁[LiNing]玉，还是张歆艺饰演的顾晓梦[XiaoMeng]都非常成功地以女人[NvRen]的特质玩转谍战场，四两拨千斤的巧力也能力挽狂澜不辱使命。刘威葳甚至认为，谍战剧作为一个[YiGe]传统的类型，技巧和悬念创新已经很难，让女人[NvRen]唱主角讲故事反而会给那些看腻了老招式的观众[GuanZhong]带来新鲜感。张歆艺完成了类似余则成的转变，从骄纵任性不谙世事的大家闺秀蜕变为在信仰之路上执著前行的女战士，这过程清晰分明，感性与理智并存。

　　相较于电影《风声[FengSheng]》，《风声[FengSheng]传奇[ChuanQi]》更加忠实原著小说，由“风声[FengSheng]”、“鹤声”和“无声”三部分组成，刚刚过去的第一部分“风声[FengSheng]”还原了小说中“东风”的故事，老鬼以生命为代价将使命交付，离开裘庄，顾晓梦[XiaoMeng]的故事渐渐展开。

　　刘威葳刚开始不知怎么演

　　和电影《风声[FengSheng]》不同，电视剧一上来就将李宁[LiNing]玉“老鬼”的底牌亮给了观众[GuanZhong]，刘威葳认为这是整部剧最绝妙的地方，“电视剧给了观众[GuanZhong]一个[YiGe]全知的视角，每个人的心理和行为一览无余，就看李宁[LiNing]玉怎么在绝境中用计谋、借力消灭一个[YiGe]又一个[YiGe]敌人，还要旁敲侧击地试探出另一位‘鬼朋友’，最后把情报送出去。这中间一环扣一环的情节突破了悬疑的局限，也能扣住观众[GuanZhong]的心弦。”这样一来，很多热爱麦家原小说的观众[GuanZhong]看得过瘾，刘威葳饰演的李宁[LiNing]玉更接近原著，以“示弱”的方式诠释了一个[YiGe]以无辜、软弱为隐蔽和斗争方式的女特工，临死一搏方显出英雄本色。

　　不过，刘威葳坦言，也正是因为忠于原著，她曾一度不知道该如何诠释这个李宁[LiNing]玉。“小说里李宁[LiNing]玉的形象很抽象，她总在梳头，这怎么演呀？而且她那种抛弃一切、视死如归的精神，家、丈夫和孩子，女人[NvRen]生命中最重要的三件事情在李宁[LiNing]玉的世界里毫不犹豫地牺牲掉了，只为了那充满着满腔热情的革命信仰？我不知道从哪来的，这个人物没根，我都说服不了我自己，我怎么能演好呢？”

　　为难之际，朋友给她推荐了一本书——蒋勋的《孤独六讲》，其中有一章专写“革命者的孤独”，以秋瑾的故事例证。读完，刘威葳一下子豁然开朗：“原来很多革命者出身很好，他们生活无忧，却会想要去拯救别人，因此这种拯救是纯粹的，他们追求的，就是临死前特别灿烂的那一瞬。”于是荧屏上出现了这样一个[YiGe]外表柔弱、内心坚强的李宁[LiNing]玉，心思缜密，克己自持，一边观察形势，一边与各色人物周旋，精心布局，用智谋、美色、手段借力打力，最终力挽狂澜完成使命，虽然以牺牲为代价早早退场，但却成了整部戏的灵魂人物，后面每到关键时刻，就出现在继任老鬼老潘的脑海里。

　　刘威葳说，“李宁[LiNing]玉是整个剧情的推动者和操盘手。这个角色的魅力就在于显示了女人[NvRen]做间谍的天赋优势，男人谍战，都是孤胆英雄；女人[NvRen]谍战，即使你是女超人，也可以借巧力。她们就像水，是无形的，可以渗透到每一个[YiGe]角落，而且打不烂，斩不断，很坚韧。”

　　张歆艺借机从偶像派脱身

　　李宁[LiNing]玉牺牲，接棒“老鬼”把戏唱下去的是从裘庄走出去的顾晓梦[XiaoMeng]。离开裘庄时，顾晓梦[XiaoMeng]已经不再是那个不谙世事、骄纵蛮横的大小姐。

　　张歆艺解释，虽然《风声[FengSheng]传奇[ChuanQi]》部分蓝本来自电影《风声[FengSheng]》，但顾晓梦[XiaoMeng]非彼顾晓梦[XiaoMeng]，两者不仅差别很大，而且她的角色已经有了很大发展。“周迅演绎的顾晓梦[XiaoMeng]是因为冷静、理智让人印象深刻，而我在电视剧里展现的是一个[YiGe]感性且有些任性的顾晓梦[XiaoMeng]。一方面是声名显赫的顾公馆里优雅的大小姐，另一方面，在信仰的追求路上，却表现得坚韧而执著。两种看似矛盾的性格交集在同一个[YiGe]人身上，是一次优雅与坚韧的对撞。”因此，相比起酷刑和挨打戏份，真正折磨人的是剧中的感情戏，张歆艺剧透说：“离开裘庄后她和廖凡饰演的老潘相识相爱，但是最终却因为老潘选择了自己的‘信仰’而遭到‘背叛’，这让顾晓梦[XiaoMeng]几近崩溃。患难与共产生爱之后，排除万难好不容易建立起来家，后来因为信仰不同，两人又成为势同水火的敌人。这种感情的纠结和起伏不仅仅只是儿女私情，还有民族大义这些更深层次的东西，特别折磨人。”

　　张歆艺直言这部戏是对自己的“一次毁灭性的摧残。”从受邀大胆挑战周迅饰演过的角色开始，就颇有些破釜沉舟的气氛在。张歆艺在娱乐圈顺风顺水，一毕业就被名导赵宝刚发掘，在《风吹云动星不动》中饰演女主角，后来凭《给我一支烟》一举成名，又接连在《羊城暗哨》、《我们无处安放的青春》、《柳叶刀》、《苏菲的供词》等多部热播剧中，凭借扎实的演技和逐渐清晰的个人风格，是年青一代中“最具潜力”的实力女演员。

　　此次，在《风声[FengSheng]传奇[ChuanQi]》中，她一改昔日偶像剧中的漂亮的形象，将美貌转化成利器。剧中的顾晓梦[XiaoMeng]从初进裘庄时的单纯跋扈，到离开裘庄后的冷静成熟，再到成为一个[YiGe]理智与感性并存的优秀特工。三次转变层次分明又自然流畅，完整地呈现了一个[YiGe]女译电员如何成为一个[YiGe]资深间谍的蜕变道路。张歆艺认为，《风声[FengSheng]传奇[ChuanQi]》戏里戏外的蜕变是自己演绎生涯从偶像演员向实力女星的首次大跨越。  记者 金力维

　　视点

　　最近，谍战剧《借枪》继央视的《风语》之势再创谍战剧收视新高，而电影《风声[FengSheng]》的荧屏版《风声[FengSheng]传奇[ChuanQi]》又在热播。卧底、特工、密码、破译这些紧张元素仍然是吸引观众[GuanZhong]的不二法门。继清宫戏、历史戏之后，经过数年磨砺的谍战剧已经成为最成熟的中国电视剧种，但它还能火多久？观众[GuanZhong]会迅速厌烦它吗？

　　上世纪50年代至60年代的《羊城暗哨》、《永不消逝的电波》等银幕佳作可以算做中国谍战剧的祖师爷，这些最早期的谍战电影来自更古老的西方惊险电影和侦探小说，如上世纪80年代风靡中国的《加里森敢死队》、《黑名单上的人》等译制剧为今天的观众[GuanZhong]趣味打下牢牢根基，中国的银幕、荧屏出现谍战剧只是时间问题。

　　这些年的确涌现了一批优秀的谍战剧，如《暗算》、《潜伏[QianFu]》、《一双绣花鞋》、《血色迷雾》、《黎明之前》等。其中《暗算》、《潜伏[QianFu]》显然是佼佼者。 这些作品成功的最直接后果就是，大量仿制之作接踵而来却颇多败笔，2008年的《潜伏[QianFu]》总算以“职场心态”的现代解读勉强为后来的谍战剧扳回分数；而后的《黎明之前》比之《潜伏[QianFu]》也不逊色。但难以复制《暗算》、《潜伏[QianFu]》播出时的辉煌。究其原因，谍战剧要想深入人心已越来越不容易，太多的后来者把精力花在剧情编造上，而缺少经典必备的“典型性”与时代感。

　　紧张、刺激、悬念、情感，这些必备的“猛料”使谍战剧迅速成长为成熟的国产连续剧种之一，相比今天娱乐至死、养尊处优的年青一代，昔日的“幕后英雄”为了理想抛头颅洒热血也是吸引人们一再沉溺其中的原因。在英雄缺乏的时代，剧中人物只要在诡谲复杂的考验之下完成一项又一项“不可能的”任务，观众[GuanZhong]总会毫不犹豫地送去掌声。

　　不过，同质化是目前谍战剧的一大软肋，看来看去仍然是国共之争、中日暗战，观众[GuanZhong]已经产生审美疲劳，尤其当一些不太着调的谍战剧持续涌现之后，很多观众[GuanZhong]已经没耐心观赏他们无聊的周旋、无趣的爱情了。如果不从情节质量上改进，近亲繁殖的谍战剧很可能步当年清宫戏后尘，短短10年就消耗殆尽。

　　“谍战剧”如何创新？创新了还能否叫做谍战剧？这方面，美剧是很好的例子，一律将这类剧集划入“惊险”范畴，如《越狱》和《24》等，有的是无所不在的悬念感、紧迫感。中国谍战剧恐怕还得跳出“谍战”的禁锢，顺着悬念、人性和时代的遗产深挖，才有望真正成为精品。 新华社记者 陈鹏