导演[DaoYan]闫然

　　这年头，如果一名新锐导演[DaoYan]能在圈内迅速引起诸多话题，靠的不是炒作和低劣的搏出位，他会有什么不一样的地方呢？记者[JiZhe]近日与导演[DaoYan]闫然取得了联系，他敞开心扉，从小生活的不如意、大学毕业被上帝垂青得到一份令人艳羡的工作，再到追求刺激走上电影[DianYing]行业，一连串令人感到不屈、匪夷所思的生活经历造就了闫然如今电影[DianYing]作品中强烈的时代气息。

　　瞄准现实题材

　　青年导演[DaoYan]往往会给自己[ZiJi]固定于一个风格模式之中，由这个风格模式，来打造出自己[ZiJi]的品牌。在闫然的两部作品中，一部立足于当下人性，一部立足于过往变革，虽时代不同却流露出相同的正反对比。

　　“《幸存日》表现的是富人与穷人之间极不对称的生活状态，从矿工们的生死与矿老板的腰包之间，能够激起大家的一些共鸣。而《云下的日子》里，城市人在改革开放的引领下生活变迁迅速，相比于乡下生活有着无尽的优越感，这些都是赤裸裸摆在社会生活中的现实问题。”导演[DaoYan]闫然是这样解读两部影片的现实元素。

　　两部作品中之所以能够带有强烈的现实元素，依赖于闫然从1996年到2006年10年的新华社记者[JiZhe]经历。然而在闫然心中，从小家境的不好造就了自己[ZiJi]只有拼命努力，靠自己[ZiJi]改变生活的想法更坚定了他用更理性、更冷静的眼光去审视周围的环境变迁。

　　“从1996年到2006年10年间，我一直在做记者[JiZhe]，这个行业让我觉得非常荣耀，并且还有自己[ZiJi]的话语权，能够写东西，我很珍惜。”闫然非常看重自己[ZiJi]10年的记者[JiZhe]经历。当时大学刚毕业的闫然并没有料想自己[ZiJi]可以如愿获得新华社的青睐，只不过是不妨一试的思想改变了闫然的人生。

　　跟随陆川拍《南京！南京！》

　　面对令他人艳羡不已的工作，闫然直言自己[ZiJi]是一个不喜欢墨守成规的人。从2003年开始，闫然便反复问自己[ZiJi]，自己[ZiJi]的梦想到底是什么，比起做一名记者[JiZhe]什么才能让他更好的表达自己[ZiJi]的思想，这个问题困扰了闫然很长一段时间。

　　“那段时间，我疯狂地看电影[DianYing]，《教父》、《美国往事》、《日瓦戈医生》等，我都看了几百遍。一下班回家，我就开始看电影[DianYing]，沉浸在里面，那给了我另外一个世界。”也正是这份对于另一个世界的渴望，闫然试着给老朋友陆川打了个电话，“那会儿他正在筹备《南京！南京！》，我就跟他说，我跟你拍这电影[DianYing]去，他说，来吧，非常欢迎。我就开始在陆川那边做文学策划，跟着陆川的2年，我学到了很多。”跟随陆川拍摄《南京！南京！》的8个月，不仅让闫然了解了很多拍摄电影[DianYing]的方法和技巧，这对于一位并非科班出身的导演[DaoYan]至关重要。与此同时，这8个月的经历更坚定了闫然弃笔从影的想法，随后闫然正式向新华社提出了辞职，开始了自己[ZiJi]电影[DianYing]的理想之路。

　　看好宁浩的未来

　　两部电影[DianYing]上映后，一些影迷在说影片有些情节过于接近现实。对于这点，闫然表示自己[ZiJi]的电影[DianYing]就是希望能和观众产生共鸣，影迷有这样的声音必然是在产生共鸣的基础上的，这让自己[ZiJi]很欣慰。

　　中国现实题材的电影[DianYing]就像开在戈壁上的玫瑰花一样，好作品太少，更缺少观众的共鸣。对此闫然导演[DaoYan]深有体会，“我之前做新华社记者[JiZhe]，对于现实题材有很多素材和积累，拍起来比较擅长。中国电影[DianYing]产业现状是病态发展，我们看到了票房的增长，但是，我们也应该看到，它的畸形。像《唐伯虎点秋香2》、《大笑江湖》这样的，在我看来它们都不是电影[DianYing]，只是视频。只是来骗骗钱，没有故事和表达。”与此同时，对于新生代电影[DianYing]导演[DaoYan]，闫然很是看好宁浩，“我看好他，有自己[ZiJi]的特点，也有自己[ZiJi]的表达，还有能与观众共鸣的东西，我希望他坚持自己[ZiJi]，在电影[DianYing]的路上越走越远。”记者[JiZhe] 薛姣