中国编剧写故事，韩国导演执导，中日韩三国公司联合投资，一部预计投资2000万美元打造的关于“杨贵妃[YangGuiFei]”的电影[DianYing]《盛唐危机》，近日在京启动。就在中日韩三国混血“杨贵妃[YangGuiFei]”整装待发之时，来自唐朝古都西安的中美混血“杨贵妃[YangGuiFei]”也在跃跃欲试。据悉，继签约《训练日》美国导演安东尼·福奎后，曾担任《角斗士》编剧的大卫·弗兰佐尼也加盟影片《欲望大明宫》撰写剧本。而2010年初陈凯歌也曾和日本角川映画签约要拍摄涉及杨贵妃[YangGuiFei]的电影[DianYing]《沙门空海》。一时间，3个“杨贵妃[YangGuiFei]”相继横空出世，大银幕“同题撞车”现象看来在所难免。

　　旧瓶新酒 　老生常谈

　　“七月七日长生殿，夜半无人私语时”，从1962年香港李翰祥导演的电影[DianYing]《杨贵妃[YangGuiFei]》开始，半个世纪以来，杨贵妃[YangGuiFei]和唐明皇的爱情故事一直是国内影视人争相追逐的热点。虽说各有各的侧重，各有各的风格，可大同小异的故事已经讲了几十年，讲到今天还能讲出什么新意吗？

　　原片名《杨贵妃[YangGuiFei]》之所以更改为《盛唐危机》，出品方相关人士解释称，影片的主题为展现“安史之乱”等一系列战争与宫廷阴谋导致盛唐王朝的沉沦。而对于题材[TiCai]撞车的现实，《欲望大明宫》方面则明确表态影片主线就是唐明皇与杨贵妃[YangGuiFei]的爱情故事。

　　尽管两部电影[DianYing]都摆出了国际化的姿态，投资将近2000万美元的《盛唐危机》更明确表示目标已经锁定奥斯卡，可是，外国电影[DianYing]人能不能摸准中国传统文化的命脉，“混血杨贵妃[YangGuiFei]”究竟会讲述一个怎样“连老外都看得明白”的故事，会不会再次陷入戏说曲解的误区？作为观众，心里的问号一定少不了。

　　继去年的“叶问”、“西游记”题材[TiCai]相继撞车后，今年“多胞胎”更是成了华语电影[DianYing]的一大关键词，影视生态的恶劣和残酷可见一斑。面对5个“关云长”、4个“孙悟空”、3个“穆桂英”、3条“白蛇”、3桌“鸿门宴”这样奇特的景观，难怪有网友感慨：导演喜欢撞车，观众只能撞墙。

　　视野狭窄 原创荒芜

　　随着国内电影[DianYing]市场越做越大，年票房跃身百亿元，热钱纷纷涌进电影[DianYing]圈，不差钱差题材[TiCai]的尴尬导致了大家见到了貌似能火的题材[TiCai]就一拥而上的现状。上海大学影视学院教授葛颖曾表示，华语电影[DianYing]正陷入题材[TiCai]荒的尴尬境地，“一旦某部作品火了，没人研究它为什么会火，大家只是简单认为这是题材[TiCai]好，然后就有一群人围上去，照着这个题材[TiCai]如法炮制。”

　　目前国内大片的题材[TiCai]相对集中，仔细一梳理，基本挤在“历史题材[TiCai]+名人”里头筛选。对此，有业内人士认为，古装题材[TiCai]的走红，是因为“这种题材[TiCai]有群众基础，市场认知度比较高”。但翻开历史书，耳熟能详的故事也就那么几个，自然避免不了撞车。

　　“很多打着翻拍旗号的电影[DianYing]，听起来就特别不靠谱，完全是中国电影[DianYing]人缺失想象力的体现。”有影评人分析说，大家抢着啃古装题材[TiCai]这块骨头，除了证明华语电影[DianYing]人视野狭隘，更说明电影[DianYing]人的原创能力已经陷入荒芜。

　　恶性循环 资源浪费

　　事实上，那么多影视剧题材[TiCai]狭路相逢，最终能“修成正果”的少之又少，如此恶性循环，难免资源浪费。正像周星驰之前说过的，当同类题材[TiCai]在市场上互相撞击，“肯定有胜者，但败者居多”，他认为这种事情很容易让观众产生腻烦心理。

　　纵览近几年的华语电影[DianYing]，无论是商业大片，还是艺术小片，除了古装、武侠、爱情、搞笑几种类型，在题材[TiCai]方面看上去基本上已经弹尽粮绝，毫无回旋余地。有的电影[DianYing]人常常爱说拍什么并不重要，重要的是怎么拍，但电影[DianYing]毕竟是一门讲故事的艺术，如果不能突破题材[TiCai]扎堆这个瓶颈，除了技术上的鸟枪换炮，我们还敢对国产电影[DianYing]的明天抱有多大的奢望呢？特约记者闻心