中华人民共和国年鉴简介
中华人民共和国年鉴网是忠实记录中国改革开放和建设成就及国家方针政策的唯一综合性国家年鉴网,是为落实中央关于“开展数字化、网络化建设,做好方志资源的整合、共享与开发利用”的有关精神,打造网上国史馆,推进国家史志信息化的建设的具体举措。中国年鉴网通过推出“阅后即定”等新技术,让历史能定时凝固下来,致力为每个行业、地区、单位、个人提供网上与移动历史空间,让每个行业、地区、单位以及个人都有自己的一部史记,都能在历史上写下浓墨重彩的一笔。
热点内容
推荐内容
网站首页 > 文化2010 >
导演投资方矛盾加深 中国电影离制片中心制有多远--中国年鉴网
张之亮
王全安
《肩上蝶》因为导演[DaoYan]张之亮的120分钟版本和片方的90分钟版本之争一度闹得沸沸扬扬;《假装情侣》因导演[DaoYan]与出品方在创作中产生分歧,导演[DaoYan]刘奋斗竟成了影片“前期导演[DaoYan]”;王全安曾因不满“制片[ZhiPian]中心制”欲退出《白鹿原》,所幸之后《白鹿原》版权回归西影,恢复“导演[DaoYan]中心制”,王全安才重新接手……随着中国电影向产业化目标迈进,越来越多的专业化资本掌握着话语权,这是否意味着中国也将像好莱坞一样进入“制片[ZhiPian]中心制”时代?
中国式矛盾
合作频生分歧——导演[DaoYan]不被尊重,片方害怕超支
《肩上蝶》、《假装情侣》、《白鹿原》绝非个案。 《郎在对门唱山歌》导演[DaoYan]章明告诉记者,一般导演[DaoYan]和制片[ZhiPian]的矛盾主要集中在演员的选择、场景的安排、投资规模和人员使用等方面。 “就拿选演员来说,导演[DaoYan]更多地会从角色出发,从艺术角度出发,但制片人[ZhiPianRen]往往考虑商业利益更多,甚至还有和演员的私人关系,也不管(演员)适不适合角色。 ”
而从片方角度,制片人[ZhiPianRen]刘沙白认为片方应对导演[DaoYan]的创作全力支持,但具体拍摄中还是会出现超支、超期等现象。像《肩上蝶》因后期特效需要,预算被曝从最初的1500万飙升至6000万。著名制片人[ZhiPianRen]吴思远则指出 “片方要谨慎选导演[DaoYan]”,“比如一部商业片却去选拍文艺片的导演[DaoYan],从一开始就格格不入,还有导演[DaoYan]本人的性格特点也很重要,事先都要了解清楚,不能随便抓到篮里就是菜。 ”
分歧如何解决——前期重沟通,合约要完善
导演[DaoYan]和制片[ZhiPian]方产生分歧矛盾的原因多种多样,但最根本的还要归结于双方事先缺乏沟通。章明表示:“其实双方事先都把话讲清楚就好了,而不是等到片子拍完了,片方又说这里太长了要剪,导演[DaoYan]又说那里要补拍,那肯定得闹僵。 ”
吴思远则认为双方事先签订完善的合同最重要:“合同里要把双方的权利和义务都一项项写清楚,这样就能避免许多不必要的麻烦。 ”
好莱坞范本
大制片[ZhiPian]厂体系制片人[ZhiPianRen]绝对掌控
好莱坞电影工业高度发达,“制片人[ZhiPianRen]中心制”早在上世纪30年代就已发展起来。影评人毕成功介绍说,“好莱坞一般都是业界的名制片人[ZhiPianRen]雇佣电影全套班子,比如《变形金刚》的核心人物就是斯皮尔伯格,选角都是斯皮尔伯格说了算。在这种大制片人[ZhiPianRen]制度下,制片人[ZhiPianRen]对项目绝对负责。如今乔治·克鲁尼、布拉德·皮特等人都兼做制片[ZhiPian],为的就是有更多话语权。 ”
第二种则是独立制片[ZhiPian]界的制片[ZhiPian]模式,一个制片人[ZhiPianRen]和一个导演[DaoYan]形成了长期的合作伙伴关系,比如詹姆斯·沙姆斯和李安、哈维·韦恩斯坦和斯蒂芬·戴德利等。“这种模式下,制片人[ZhiPianRen]和导演[DaoYan]是很好的朋友,即便影片之后被纳入大制片[ZhiPian]厂体制,制片人[ZhiPianRen]也会保护导演[DaoYan]不受欺负。 ”
发展大方向
中国“制片[ZhiPian]中心制”为时尚早
那么,中国电影是否也要采取“制片[ZhiPian]中心制”呢?导演[DaoYan]章明表示,好莱坞的制度虽然具有很高的效率,但对电影产业尚不成熟的中国并不适合。不可否认现在国内的制片人[ZhiPianRen]越来越强势,但目前的制作模式大多是传统的 “导演[DaoYan]中心制”,尤其是少数知名大导演[DaoYan]更牢牢把握着对一部影片的控制权。
毕成功也认为,目前的中国电影很难将“制片[ZhiPian]中心制”推广开来,除非有优秀的导演[DaoYan]像冯小刚转做制片[ZhiPian]、监制,才比较靠谱,像陈国富就是从导演[DaoYan]转型为优秀的监制。记者 于音 见习记者 林莉莎