此时在法国，中国[ZhongGuo]重庆杂技[ZaJi]艺术团正在各大城市巡回演出[YanChu]，该团刚刚结束了在巴黎的７０场《木兰传奇》演出[YanChu]。

    如今在世界各地，人们看到的最多的中国[ZhongGuo]演出[YanChu]，是龙狮翻飞，是杂技[ZaJi]绝活。杂技[ZaJi]，已经成为一种象征符号，吸引着世界人民对中华文化的认同。

    “走出去”走到哪里

    ——以亲民的姿态进入大众

    １月１６日当地时间下午，巴黎樊尚森林公园的“凤凰马戏[MaXi]”大篷里爆发出狂欢般的喝采声、欢呼声，重庆杂技[ZaJi]团的杂技[ZaJi]剧《木兰传奇》在这里进行第７０场也是最后一场演出[YanChu]。演出[YanChu]结束，法国“凤凰马戏[MaXi]”主席阿兰·巴士里一上台，就对站在台上谢幕的４０位飒爽英姿的中国[ZhongGuo]演员连连鞠躬，然后说了一番令人动容的话：“感谢重庆杂技[ZaJi]团的演员们，感谢你们在这么长的时间里，对于我们提出的任何要求，都努力去做，用高超的技艺，给了观众最大的享受！”这位著名演出[YanChu]商深知，他又一次成功了，中国[ZhongGuo]杂技[ZaJi]又一次攫取了法国观众的心！　

    在散场的人潮中，记者截住了特伦·卡洛琳一大家人共三代九口进行采访。调皮的孙辈们说“故事好看”，奶奶彬彬有礼地说“非常喜欢”，中年父母说，一家人常一起看演出[YanChu]，歌剧、芭蕾票价贵，小孩又坐不住，马戏[MaXi]票价便宜，还惊险刺激，一人才３６欧元，全家都高兴。

    ５９天、７０场、３０万观众，这样的影响面，也只有杂技[ZaJi]才能做到！说杂技[ZaJi]在中国[ZhongGuo]文化“走出去”中扮演着重要的独特角色，毫不为过。

    阿兰·巴士里，法国“凤凰马戏[MaXi]”主席兼法国“明日”世界马戏[MaXi]节主席，从事马戏[MaXi]事业已经４５年，与中国[ZhongGuo]做“生意”也已近２０年，对于“中国[ZhongGuo]杂技[ZaJi]”在法国以至欧洲的影响最有发言权。他说，“中国[ZhongGuo]杂技[ZaJi]”在中法文化交往中有另外一个响亮的名字，叫“北京马戏[MaXi]”，不管哪家中国[ZhongGuo]杂技[ZaJi]团来演出[YanChu]，法国观众认的，就是“北京马戏[MaXi]”这个品牌，就像Ｂｅｉｊｉｎｇ　Ｏｐｅｒａ（京剧）一样有名。但是他强调：“京剧可远远不如北京马戏[MaXi]在法国有这么多粉丝！”

    据阿兰介绍，法国人看马戏[MaXi]已有近２３０年历史，和英国等其他欧洲国家时间差不多。马戏[MaXi]在欧洲经历了一个从王宫贵族到寻常百姓的逐渐放下身段的过程，最早仅有高空、手技、马术等，后来发展到杂技[ZaJi]、滑稽、驯兽等，于是从豪华剧场搬进马戏[MaXi]大篷，最终成为一种无分阶层、不论老少的全民娱乐。现在马戏[MaXi]已成为法国人生活的“必需品”，多数家庭都有这笔开销，大凡庆典、生日、宴请等，都能看到马戏[MaXi]演员的身手。圣诞新年前后，法国６０００万人中至少有上千万人观看马戏[MaXi]，每年最火的时候，樊尚公园同时有三个马戏[MaXi]大篷在演出[YanChu]，市场之大，人心之深入，在各类演出[YanChu]中首屈一指。

    阿兰·巴士里观点：中国[ZhongGuo]文化“走出去”，是一种开放的好政策。走到西方首先要想到观众，要让演员和观众非常亲近，没有距离感。

    “走出去”以什么心态

    ——文化自信至关重要

    在中国[ZhongGuo]国内，不少人认为，杂技[ZaJi]是一种低档次的“杂耍”，是墙里开花墙外香。确实，杂技[ZaJi]在中国[ZhongGuo]市场上并没有受到欧美那样的礼遇，这与杂技[ZaJi]节目的老化陈旧有关，但也与国人对“杂技[ZaJi]”的偏见有关。

    法国的情况截然不同。阿兰先生自豪地说，法国从来把马戏[MaXi]与巴黎歌剧院这两个品牌同等看待，他自己曾获得以总统名誉颁发的国家荣誉勋章，他也是法国文化部和总理府的座上客，每年都受邀推荐节目。在法国，提起他的“凤凰马戏[MaXi]”无人不晓。他的结论是：所有艺术都只有优劣之分而没有贵贱之别。

    杂技[ZaJi]演员还向记者讲了一个在美国发生的故事。２０１０年重庆杂技[ZaJi]团在田纳西州塞维维尔市大雾山宫殿剧院演出[YanChu]７个月２００场，有一位６０多岁的老先生几乎每天都穿正装来看演出[YanChu]，散场还到后台向演员一一祝贺，送花送酒，说“Ｓｅｅ　ｙｏｕ　ｔｏｍｏｒｒｏｗ”（明天见），剧场说他可以不买票了，而他非要自掏腰包，最终，他自费看了１５０场演出[YanChu]！　

    在摩纳哥这个富裕的欧洲小国，记者更加感受到欧洲人对马戏[MaXi]的亲近与崇尚。１９７４年创办的蒙特卡洛国际马戏[MaXi]节是由摩纳哥王室三代亲自倡导和主办的国际性节日，与巴黎“明日”马戏[MaXi]比赛同为世界最高水准。

    带队参赛的上海杂技[ZaJi]团有限公司总经理俞亦纲赛前就说“有信心拿奖”，果然，该团选送的两个节目在２０个国家的２９个节目中共同拿到一个“金小丑奖”（另一“金小丑奖”为德国“驯象与杂技[ZaJi]”获得），记者眼见得好几位欧洲演出[YanChu]商迫不及待找到他洽谈下一步演出[YanChu]意向。俞亦纲说：“中国[ZhongGuo]文化拿什么走出去？这是我们需要思考的。要了解当地观众，要与他们产生共鸣。”

    中国[ZhongGuo]杂技[ZaJi]家协会主席、本届蒙特卡洛国际杂技[ZaJi]节评委边发吉在评价上海获奖节目时说：“中国[ZhongGuo]杂技[ZaJi]在国际上有独特地位，以集体节目和高难技艺见长，目前正在克服编排、结构等舞台理念方面的弱点，越来越符合国际艺术走向。”

    边发吉观点：人类创造的一切文明成果都是文化，当代文明使一切文化都成为大众文化，不应人为划分高低贵贱。杂技[ZaJi]现在创汇占我国所有表演艺术出口的８０％，国际影响不言而喻。文化艺术是使一个国家飞得更高的翅膀，中国[ZhongGuo]文化要自信地走出去，这是对国家形象最好的宣传。

    “走出去”用什么方法

    ——民间方式更为灵活

    通过民间方式直接走进演出[YanChu]市场，无疑是中国[ZhongGuo]文化走进西方大众最便捷的途径。

    话说一年多前，当阿兰先生来到重庆选节目时，《木兰传奇》的最初版本让他不停摇头，这位深谙市场人心的法国“大腕”没有掩饰心中的失望：故事平淡、剧情单薄、没有高潮、节奏松散，他知道这样的演出[YanChu]在法国是不会有人买票的。接下来他的团队为这台演出[YanChu]进行了“大手术”——增加旁白交代背景讲清中国[ZhongGuo]故事，减掉冗长过渡内容凸显高难技巧，用巧用好变脸空竹等元素彰显中国[ZhongGuo]文化。一个节目一个节目地掐时间，一件道具一件道具地取舍，一次一次地重新排练。

    说起《木兰传奇》从２００９年到２０１１年间进行的“脱胎换骨”的改造，重庆杂技[ZaJi]艺术团团长王亚非、团长助理李杰、编导叶茂都十分佩服阿兰先生和他的团队。他们感触最深的是法方的“市场即观众”的视角。

    而阿兰先生并不认为功劳全在于“凤凰马戏[MaXi]”，他说，《木兰传奇》的成功，是“北京马戏[MaXi]”与“凤凰马戏[MaXi]”两块牌子共同运作影响市场的结果。演出[YanChu]之前，法国媒体就坚信这两个品牌的结合将制作出“巴黎无与伦比的马戏[MaXi]演出[YanChu]”，３０万张票先期就售出一半；演出[YanChu]之后，报纸电视更是好评如潮。

    阿兰先生曾在１０余年间与中国[ZhongGuo]多个杂技[ZaJi]团有过合作，官方民间形式都曾亲历。他向记者坦陈心迹：之所以这次能与重庆杂技[ZaJi]团合作得这么顺手，制作出一台全新的节目，完全是基于双方一种非常直接方便的沟通与合作，重庆杂技[ZaJi]团非常理解和配合他的商业和文化两者结合的理念，这成为双方的共同着眼点。他说，从商业上讲，法国对商业演出[YanChu]不但没有补贴，还有着严格的税收制度，每场演出[YanChu]必须支付中法两方全体人员的工资、演出[YanChu]费和保险，所以即使票房再好他也只能“稍赚”而不可能“大赚”，这就更加促使他“一切从观众也即从票房出发”；从文化上说，越多观众来看“北京马戏[MaXi]”，就使越多法国人了解中国[ZhongGuo]文化，“这是我的激情所在”。

    重庆杂技[ZaJi]艺术团团长王亚非观点：西方的文化市场很规范，中国[ZhongGuo]文化团体走出去，要了解他们的市场规律，适应对方才能融入社会，知己知彼，就能最直接地进入到最大的市场和最广的人群中，使商业与文化最大限度地融合起来。

    “走出去”持何种身份

    ——变求生存为求发展

    重庆艺术杂技[ZaJi]团的《木兰传奇》是中国[ZhongGuo]杂技[ZaJi]剧第一次进入欧洲市场，合同从去年１１月到今年４月，从在巴黎驻场演出[YanChu]到转战尼斯、里昂、图卢兹、日内瓦、布鲁塞尔等欧洲城市巡演，将以１１５场划上句号，打破了中国[ZhongGuo]知名杂技[ZaJi]团在此地创造的纪录。　

    在与重庆杂技[ZaJi]艺术团演员的多次交谈中，得知中国[ZhongGuo]的杂技[ZaJi]团体早就习惯于长时间的演出[YanChu]了，连续好几个月在异国他乡演出[YanChu]一二百场，已是寻常之事。西方马戏[MaXi]市场尤以年底年初最为红火，问他们多少个春节没与家人团聚了，这些２０岁上下的青年人说是“七八年”了，不免有些神伤。国内杂技[ZaJi]演出[YanChu]市场不景气，演员没演出[YanChu]只能拿很少的工资，在国际上寻找舞台不失为一种出路。　

    作为中国[ZhongGuo]文化“走出去”的参与者和亲历者，演员们都有自己朴实的感受和期待：“过去杂技[ZaJi]艺人在街头卖艺，现在我们代表中国[ZhongGuo]在国外演出[YanChu]，走向主流社会，挺振奋人心的。”“国内不是没有杂技[ZaJi]的市场，只是做得还不够好。”“杂技[ZaJi]用肢体语言让外国人知道中国[ZhongGuo]历史文化、了解中国[ZhongGuo]艺术，观众起立鼓掌的时候，真是一种享受。”“现在国家最重视文化，今年重庆国际马戏[MaXi]城就要建成了。”“我们这个戏和我们团都在走上坡路，我们有信心。”

    杂技[ZaJi]演员希望：国内的杂技[ZaJi]市场也能像西方国家一样开发好发展好，到那时，他们的根基不同处境不同，就不会以生存为主要目的走出国门，再代表中国[ZhongGuo]文化走出去，应该走得更稳当、更洒脱、更自信！（记者　单三娅）