盛唐[ShengTang]是今人眼中的盛唐[ShengTang] 画家王可伟绘制的这幅画中，几位盛装的唐代[TangDai]美女正在草地上欢快地打马球。你看她们粉肩全露、酥胸半露，这不仅仅是绘画作者的艺术夸张，也代表了现在大众对唐代[TangDai]的印象[YinXiang]。

　　开放[KaiFang]的？唐代[TangDai]女子[NvZi]

　　唐代[TangDai]是开放[KaiFang]的、宋代是文弱的、明代是压抑的这是人们通常的认识，而事实真的只是这样简单吗？一个曾经历时300年之久的唐代[TangDai]，只用一个“开放[KaiFang]”就能全部概括吗？让我们[WoMen]走进历史，探寻唐代[TangDai]社会真相。

　　历史像是浸在染缸里的蜡染，看似一种颜色，拆开纸扎，上头实际上是深深浅浅的蓝。然而，我们[WoMen]总是对历史有一种抹不去的单一印象[YinXiang]：唐代[TangDai]是开放[KaiFang]的、宋代是文弱的、明代是压抑的这些[ZheXie]直观印象[YinXiang]来自于现代和历史的距离感。而事实真的是这样简单吗？

　　我们[WoMen]不妨拿自己的时代来想想看，如果用两个字定义我们[WoMen]自己的时代，也许我们[WoMen]脑海中会浮现出很多分类印象[YinXiang]：今年和去年是不同的、上流社会和工薪阶层是不同的、上海和乌鲁木齐是不同的、巴黎时尚和北京品味是不同的我们[WoMen]无法仅用两个字囊括这些[ZheXie]深深浅浅的色块，那么一个曾经存在过的，历时300年之久的时代，当然也是同样复杂的。

　　在许多古装影视剧中，武则天豪气盖世，从头到脚透露着欲望与侵略性；杨玉环美艳无双，是中国古代“四大美女”中丰腴肥硕之美的象征。她们出场的时候，衣衫半遮半露，穿的甚至比现在的女性还要暴露。这样的形象，可以代表唐代[TangDai]的女性吗？

　　考察一下考古出土的图像，似乎也有这样的印象[YinXiang]：懿德太子石椁上的女仕“胸前瑞雪灯斜照”，博物馆展柜里的唐三彩女俑风姿各异，传世名画中也是如此，比如簪花仕女图中的女子[NvZi]“薄罗衫子透肌肤”。这些[ZheXie]材料里的女人，以多彩而袒露的服装，拼凑出大唐气象的开放[KaiFang]辉煌。她们不是艺术作品的虚构，而是真正的历史定格。然而，更加严谨的人总会继续追问，这些[ZheXie]定格的女性形象就能真正代表延续近三百年的大唐？就能真正反映那时走在高昌水渠或长安街头的众生模样？抑或这一切都只是我们[WoMen]一厢情愿的刻板印象[YinXiang]?

　　除了考古发现，唐诗更是化身为浪漫华丽的剧场，为我们[WoMen]想象中的唐代[TangDai]女子[NvZi]一一点妆：“凝妆艳粉复如神，细细轻裙全漏影”、“身轻委回雪，罗薄透凝脂”。可是，为什么这些[ZheXie]资料里只有美人才子的千古佳话？难道唐代[TangDai]就没有汲汲营营的柴米油盐酱醋茶？在泛泛的通论里，宋代的积弱不振又凸显了唐代[TangDai]的开放[KaiFang]富强，宋代的纤纤淑女夸大了唐代[TangDai]女人放荡不羁的印象[YinXiang]，在两个时代的粗略对比下，真相背道而驰，误区越扩越大。