刘香成花了一下午手抄目录，翻检资料，想不到馆内保存下来那个时期可用的图片出奇地少。当然有一些客观原因：上世纪三四十年代，因八年抗战和三年内战，国民政府几度匆匆搬迁，从南京到武汉再到重庆，最后跨越海峡到了台北，途中许多资料或者散失，或者损坏。

　　当他费尽力气发现可能有用的线索时，管理员却告诉他“对不起图片还是不能找给你”，因为整个档案馆一共只有两个人干活。

　　失望之余，刘香成来到南京的中国第二历史档案馆。该馆是专门保存中华民国时期中央政权机关及直属机构档案的地方，他托了不少关系才得以进去，但结果几乎一样：有关那段历史的可用图片依然有限，即使有也是翻拍再翻拍，图片质量及文字说明大多非常粗糙。唯一不同于台北的是，这里的管理人员数量可不少。

　　后来有海外的朋友得知此事，告诉他：你去美国斯坦福大学吧，台北和南京没有的东西，他们那都有，人家还恒温恒湿，细心保存呢。

　　这次遭遇让刘香成非常感慨。那是海峡两岸中国人自己的历史啊，为什么更好的资料，尤其是1911年之前的，都在外国人手里？

　　此后一年里，刘香成足迹遍及法国、英国、德国、意大利、美国、澳大利亚和日本等国，一个个地敲开所有收藏中国近代史资料的重要博物馆，包括若干私人博物馆的大门，查看保存下来的数以万计的照片原作。那些经历过漫长岁月的作品，玻璃底片很脆弱，不会外借，刘又说服对方允许他们就地重拍，并一一收集起来。

　　后期的工作同样繁重。在北京景山公园东门对面一处小院落里，刘香成带着助手，花了上千小时，在电脑上把初步筛选出来的900张图片上的污点去掉，并力求在不改变原作风格的前提下，让它们看起来质量稳定，前后一致。因为从技术上讲， 1850年的片子跟1920年的片子，仅仅是色温和反差对比就很不相同。

　　尽管辛苦，刘香成仍乐此不疲。他说，五千年中华文明史，文字的历史至少有三千年，但中国人历来对图片不重视，即使到今天市面上很多所谓老影集，对大量历史图片的处理还是很粗糙，显然出版者心底里并不真正尊重这些图片，缺少文化上的意识和追求。

　　“我们毕竟不是在宋朝，那时候书上怎么写我们就怎么读。”刘香成说，“有了摄影，我们就有条件不仅用文字，也能用质量很好的图片，留住中国人对百年历史的共同记忆。”

　　“即使是西方人的视角，它也是当时中国的真实”

　　收入《壹玖壹壹》中的绝大部分作品，都出自西方人之手。除了国内现存的早期影像资料实在有限外，还因为一个多世纪以来，不断有传教士、旅行家、商业冒险者乃至专业摄影师们，用手中的相机记录和诠释着他们视野里的东方古老帝国。

　　但是迄今为止，还没有任何一个人，尤其是西方人，能把那个时代留下来的所有关于中国的影像完整看一遍，再系统地整理出来。刘香成觉得，只有将各个分散的片断有机拼合起来，才能说明近代中国，特别是“1911”到底是怎么回事。

　　一种不可避免的质疑随之而来：《壹玖壹壹》会不会又是一本“西方人眼中的中国奇观”？