萧三谈到自己的创作时说：“我在国外搞文学是‘卖独行市’(湖南土话，即单干)，写过几首诗，人们就称我为诗人，其实很惭愧……我写东西很迟缓，难成，不能‘下笔千言’。”毛泽东[MaoZeDong]插话说：“下笔千言的，有时离题万里。”几天后，当萧三把自己的诗作送给毛泽东[MaoZeDong]看。他略看了几首，比较喜欢旧体诗，说《梅花》那首写得好。放下，说慢慢看，又开起玩笑：“姓萧的古来文学家很少，你要争气。”

　　毛泽东[MaoZeDong]通过诗词的形式以文会友，并在诗词中表达自己的文艺[WenYi]思想。丁玲初到延安[YanAn]时毛泽东[MaoZeDong]曾多次与她谈李白，谈李商隐，谈韩愈，谈宋词，谈古典小说。丁玲后来回忆道：“有几次都是一边谈，一边用毛笔随手抄几首他自己作的词，或者他喜欢的词……有几首却给了我，至今还在我这里。他把《娄山关》那首词抄给我时，还问我印象怎么样？我虽觉得写得雄伟有力，却一下说不清，只说：‘苍山似海，残阳如血’是一幅多么好的图画啊！”

　　此后，丁玲便以红军女战士的身份随军去前线，接触了许多红军战士，以及彭德怀、左权、贺龙等著名红军将领。在戎马倥偬中写下了《速写彭德怀》、《记左权同志话山城堡之战》、《南下军中一页日记》、《到前线去》等。丁玲在前线收到了由红一方面军转交的毛泽东[MaoZeDong]《临江仙·赠丁玲》词电文，词云：“壁上红旗飘落照，西风漫卷孤城。保安人物一时新，洞中弄宴会，招待出牢人，纤笔一枝谁与似？三千毛瑟精兵。阵图开向陇山东，昨日文小姐，今日武将军。”从那以后，丁玲即以革命战士的姿态出现在陕甘宁边区的文坛上，思想和创作逐渐起了变化。

　　毛泽东[MaoZeDong]以他特有的诙谐幽默缩短了和文艺[WenYi]界人士的距离。1942年，毛泽东[MaoZeDong]为《解放日报》拟定征稿办法。随后，中央办公厅按名单发出毛泽东[MaoZeDong]的宴请通知。柯仲平、舒群和博古结伴而行。毛泽东[MaoZeDong]一见面就说：“诸公驾到，非常感谢。今在枣园摆宴，必有所求。”他宣读一遍《〈解放日报〉第四版征稿办法》及其具体内容。“俗话说，吃人口短，吃人一口，报人一斗。吃亏只这一回，但不许哪个口上抹石灰。办好党报人人有责，党内同志人人有责，责无旁贷。我想，诸位专家、学者必然乐于为第四版负责，当仁不让，有求必应，全力以赴，取之不尽，用之不竭。”一席话，说得大家放声大笑，笑声中大家的拘谨也一扫而去。

　　1943年秋，毛泽东[MaoZeDong]邀请柯仲平、杨醉乡、马健翎到枣园一见。他们[TaMen]三个结伴而去时，毛泽东[MaoZeDong]握手后说：“请来‘三贤’，有两位‘美髯公’，一位‘佘太君’。你们是苏区的文艺[WenYi]先驱，一个抗战剧团，一个民众剧团，好像两个深受群众欢迎的播种队，走到哪里就将抗日的种子撒播到哪里。”文艺[WenYi]工作者就在毛泽东[MaoZeDong]的幽默风趣中得到了信任和理解。

　　倾听他们[TaMen]的意见

　　延安[YanAn]文艺[WenYi]座谈会之前，萧军考虑到自己秉性耿直、谈锋甚露，为避免在会上因意见不同再次发生同志之间的争执，打算到三边去体验生活，等开完会再回来。毛泽东[MaoZeDong]理解当时萧军的心情，但不赞成此举。他对有思想、敢提意见、态度认真的作家不到会是非常惋惜的。因此，他多次找萧军谈话，劝他用积极的态度对待这场讨论，想方设法让他畅所欲言、尽抒己见。1942年4月5日，在给萧军的信中说：“我希望你迟一回再出巡，以便商量一个重要问题，未知你意如何？”

　　13日，又去信说：“前日我们所谈关于文艺[WenYi]方针诸问题，拟请代搜集各家意见，如有所得，祈随时示知为盼！”萧军完成这些任务后仍想起程。27日，毛泽东[MaoZeDong]再次致信挽留：“萧军同志：准备本星期六开会，请你再等一下出发，开完你可以走了，会前我还想同你谈一下，不知你有暇否？我派马来接你。”自1941年7月18日，至1942年5月29日，将近一年的时间里，萧军日记记载自己与毛泽东[MaoZeDong]直接交往13次。萧军与毛泽东[MaoZeDong]的交往所产生的最大结果，是促成延安[YanAn]文艺[WenYi]座谈会的召开。

　　经毛泽东[MaoZeDong]多次做工作，萧军留下来参加了延安[YanAn]文艺[WenYi]座谈会，并在自由发言时第一个发表意见。为召开延安[YanAn]文艺[WenYi]座谈会作准备，毛泽东[MaoZeDong]或书信、或面谈，广泛地与文艺[WenYi]界人士如周扬、艾青、罗烽、刘白羽、欧阳山、草明等商讨关于文艺[WenYi]理论的多方面的问题，征求他们[TaMen]对文艺[WenYi]的意见。对此，刘白羽在回顾自己所走的创作道路时说：“在延安[YanAn]文艺[WenYi]座谈会之前，毛泽东[MaoZeDong]曾经三次找我谈话……对我阐述了为工农兵服务与深入工农兵的马克思主义文艺[WenYi]路线，使我恍如登到高峰之巅，眼望辽阔大地，一切一目了然。”

　　除此之外，毛泽东[MaoZeDong]还邀集鲁艺文学系和戏剧系的几位党员教师何其芳、严文井、周立波、曹葆华、姚时晓等到杨家岭交换对文艺[WenYi]工作的意见。通过一系列的调查研究后。在座谈会上运用马克思主义的理论，结合中国革命的实际情况，针对大家的思想、高屋建瓴地对文艺[WenYi]的一般规律和特殊性作了精辟的论证，给文艺[WenYi]工作者指明了正确的必走的创作道路。

　　鼓励他们[TaMen]

　　1942年5月，毛泽东[MaoZeDong]在《延安[YanAn]文艺[WenYi]座谈会上的讲话》中，号召文艺[WenYi]工作者深入生活，和新时代的群众相结合。之后，广大文艺[WenYi]工作者热烈响应号召，纷纷深入工厂、农村、部队，给文艺[WenYi]创作带来了深刻的变化，使创造历史的人民群众真正成了文艺[WenYi]作品描写和歌颂的主要对象。1944年，丁玲、欧阳山参加了陕甘宁边区合作会议后，分别写出人物特写《田保霖》和《活在新社会》。这两篇文章发表后，毛泽东[MaoZeDong]当即给丁玲、欧阳山写了一封热情洋溢的信：“快要天亮了，你们的文章引得我在洗澡前一口气读完，我替中国人民庆祝，替你们两位的新写作作风庆祝！”

　　毛泽东[MaoZeDong]希望文艺[WenYi]工作者投身到群众中去，投身到火热的斗争中去，投身到唯一的最广大最丰富的源泉中去。对于作家、艺术家在这方面所取得的任何成绩和进展，他都给以热情的支持和鼓励。1945年，萧三参加边区参议会及劳模大会后，根据自己的收获和体会，写了一篇关于文艺[WenYi]工作者深入工农兵的文章，题目叫做《第一步》。

　　文章认为动员和组织文艺[WenYi]工作者参加边区的各种大的集会，能够促进作家接近工农兵群众，有利于相互了解，建立起感情和友谊，达到作家与工农兵群众的初步集合。但“这一切，都还是第一步，只是初步地接近了工农兵大众，只是初步地了解了他们[TaMen]的生活、工作、情绪、要求，还远说不上已经全面地和深入地知道了他们[TaMen]的一切。”

　　因此，走了第一步之后，还有第二步、第三步，这就是“深入到农村、工厂、部队、机关中去，到劳动和模范工作者所住和所工作的地方去，和他们[TaMen]共同生活一个时候，和他们[TaMen]发生更亲密的关系，从各方面去观察他们[TaMen]，然后再写他们[TaMen]。”尽管如此，文章认为“第一步”毕竟是可贵的，他是作家深入生活的开始，应当引起重视。这篇文章得到了毛泽东[MaoZeDong]的肯定和赞扬，发表两天后，他即致信萧三说：“你的《第一步》，写得很好……文章诚实、恳切，生动有力。”他还特别提到要关照几位党的负责同志，不要忘记让延安[YanAn]文艺[WenYi]工作者多参加一些英模会议和各种群众性集会，为文艺[WenYi]工作者走“第一步”创造条件。

　　毛泽东[MaoZeDong]读了萧三的一本诗稿后，写信给他说：“大作看了，感觉在战斗，现在需要战斗的作品，现在的作品，现在的生活也全部是战斗，盼望你更多作些。”毛泽东[MaoZeDong]的这一类鼓励，还体现在他给欧阳山尊、朱丹、成荫的信中。1942年冬，他们[TaMen]从前方回到延安[YanAn]总结工作，演出了《晋察冀的乡情》、《荒村之夜》、《虎列拉》、《求雨》等反映敌后斗争生活的剧目。这是延安[YanAn]文艺[WenYi]工作座谈会后，延安[YanAn]戏剧舞台上出现的新气象，毛泽东[MaoZeDong]当即写信给以热情的支持和鼓励。他说：“你们的剧我以为是好的，延安[YanAn]及边区正需要看反映敌后斗争生活的戏剧，希望多演一些这类的戏。”