核心提示：从媒体报道和有关资料看，央视春晚最初源自1962年春节前后的一台“笑的晚会”。当时举国困难，北京电影制片厂导演谢添，在人民文化宫组织了准商业性的演出，向市民售票，笑星侯宝林、马季等均有参加。当时并无领导，只为博民众一笑。

　　浓郁的红色一直是春晚的主调之一，今年亦不例外。

　　显然，央视春晚其内在的困境和悖论难以克服，“开门办”救不了央视春晚，“旭日阳刚”也救不了央视春晚。这与中国国企改革的道理是同样的。央视春晚在一片质疑声中的颓败过程，恰恰是中国这个时代要取得伟大进步的注脚。

　　央视春晚播出后，再次抖落一地鸡毛。一如近几年，引发巨大争议，但无论是网络还是平面媒体，赞的少，弹的多。

　　第二天，央视市场研究股份有限公司便公布了满意度调查，结果显示，中国近94%的家庭收看，近82%的受访者认为办得好。但很快引发质疑，认为央视自己的数据岂能算数；央视刚说兔年春晚拒绝植入广告，有眼尖的网友就列出了8项“软广告”；这边有人赞央视让草根“旭日阳刚”登上舞台，那边就有人质疑，这不过是被刻意拉近宫廷的“灰姑娘”……

　　原本只是想在除夕夜博民众一乐的春晚，却越来越不堪重负，一年比一年的吃力不讨好，变成了争相讽刺嘲弄的对象。以致有网友戏称，春晚最大的娱乐功能，其实是在晚会播出之后。

　　春晚演化史

　　这一占据除夕夜，绝大部分中国人年夜饭之黄金时段的晚会，经逐年演化，无论是内容、架构还是表现形式，操作程序，已基本固定。每年春晚大概是十一国庆晚会后启动，到元宵节评选完“我最喜欢的春晚节目”止，历时四五个月，其间要经6次审阅，多次彩排。审阅的层级共四级，包括央视文艺中心、央视、广电总局和中宣部。

　　从媒体报道和有关资料看，央视春晚最初源自1962年春节前后的一台“笑的晚会”。当时举国困难，北京电影制片厂导演谢添，在人民文化宫组织了准商业性的演出，向市民售票，笑星侯宝林、马季等均有参加。当时并无领导，只为博民众一笑。

　　1978年，央视复播后，就开始年年制作春晚，但由于电视机普及有限，一直是录播，内容也大多是政治化的内容，与春节需要的娱乐氛围不协调，影响力有限。

　　1983年，在导演黄一鹤手中，央视开春晚直播的先河。晚会抛弃报幕制，首设主持人，邀请马季担纲。晚会播出了仍在接受批判中的李谷一演唱的《乡恋》，也播出了王景愚的哑剧《吃鸡》。接着，第二年马季的《宇宙牌香烟》等节目又大获成功。直到1985年，这时期是春晚获得全国性影响力的第一个阶段。这一阶段以娱乐为主，节目较少受到多级审查，往往导演就能确定。歌曲、相声等也没有什么主题的限制，就是以“有意思”、“联欢”为主。当时央视也没有形成独家供应的局面，北京台等一些地方台也开始尝试制作这类节目。

　　1986年，随着央视春晚影响力的扩大，一纸禁令彻底改变了春晚市场的生态。当时的广播电影电视部发文，禁止各地方台在除夕夜制播同类晚会。这一纸禁令，使得同时段的央视没有其它竞争对手，除夕夜，打开电视机，看到的只有央视一台春晚。中国人年夜饭后，一家人围坐一起看春晚的习惯，也恰是此期逐年养成的。看春晚成了中国人春节民俗中的一种“准图腾”仪式，这是央视春晚霸主地位的形成阶段。

　　1993年后央视春晚进入了第三个阶段。广电总局越来越深地介入进来，春晚也在当年实行了导演招标制。春晚总导演除由央视的21位编委投票表决外，还需广电总局批准。晚会的“联欢”色彩淡化，变成了“盛典”，增强了“团圆、团聚和团结”的宣教功能。央视春晚彻底转向，变成了新时期的“寓教于乐”，变成了一个除夕夜的国家仪式展示。

　　2000年后，央视春晚进入第四个阶段。这一阶段以行政禁令解除，一些省级电视台纷纷抢滩春晚市场为标志。但面对央视霸主地位，挑战者明显力量小，信心不足，不敢直接掰手腕，多选择在小年夜或初一播出。同时央视为应对越来越多的批评，以及与更偏娱乐的对手竞争，也开始调整。比如2005年提出“开门办春晚”，尝试接纳南方或西部四川等地的相声小品；例如在兔年春晚上使用大量网络语言，试图与民众贴得更近一些，与“性”有关的语汇也逐步放开。