欣赏众多西方画家的作品，你会发现，女性通常是他们青睐的主题，而画中人通常是他们的女友、妻子或情人。从标题上你是看不出来的。画家喜欢用“缝纫的女人”、“浴女”或“安睡”来掩盖自己与模特间的真实关系，但如果你稍微了解一下画家的历史，就会发现画布后面其实隐藏着暧昧的激情。

欣赏众多西方画家的作品，你会发现，女性通常是他们青睐的主题，而画中人通常是他们的女友、妻子或情人。从标题上你是看不出来的。画家喜欢用“缝纫的女人”、“浴女”或“安睡”来掩盖自己与模特间的真实关系，但如果你稍微了解一下画家的历史，就会发现画布后面其实隐藏着暧昧的激情。不久前，英国作家朱丽叶·海绍伍德出版了名为《40位艺术家笔下的情人》的新书，为读者介绍了画家与其情人模特间多姿多彩的故事。

父亲的情人与神秘的墓碑

法国画家爱德华·马奈（1832-1883）有“印象画派开山鼻祖”之称，他于1861年创作的《受惊的仙女》被公认为一件艺术精品。这幅作品中，画中人性感的裸体正面用白布遮住，但仍然散发出情欲的召唤。如果你知道这幅画的模特其实是马奈的情妇———苏珊妮·琳霍夫，就不会对这种感觉意外了。

马奈出生在巴黎一个富有的家庭，父亲奥古斯特为了培养他和弟弟的音乐素养，专门给他们请了钢琴教师苏珊妮。苏珊妮是个漂亮的荷兰女人，她不久就成为奥古斯特的情妇，年轻的马奈也没能抵挡住她的魅力，与她保持了长达10余年的情人关系。1852年，苏珊妮生下一个男孩，没有人知道他究竟是奥古斯特的，还是马奈的，但可以肯定的是马奈以这个男孩为原型创作了多幅作品。1862年奥古斯特病逝，第二年马奈就将苏珊妮正式迎娶入门。遗憾的是，结婚后马奈不再用她当模特了，原因可能是她的体形变得肥胖了。

画家与模特情人之间的故事并不总是以美满的婚姻收场。西班牙画家弗朗西斯科·戈雅（1746-1828）有个情妇叫魏丝，比他小35岁。魏丝最初嫁给了一位珠宝商，但很快就分开了，戈雅妻子去世后，她以管家身份上门照顾戈雅。魏丝脾气不好，喜欢坦率表达自己的观点，这些都让戈雅一家感到不快，戈雅曾多次在信中流露出这一点。戈雅以她为模特创作的作品《莱奥卡迪亚》是在生命晚期完成的，画中的魏丝穿着丧服，戴着面纱，靠在一块墓碑上。但日后研究人员通过X光分析发现了画中秘密：最初她靠着的是一个壁炉。

为什么画家要把它改成墓碑呢？戈雅去世后，魏丝发现他竟然没有给她留下一分钱的遗产，她被无情地排除到法定继承人之外。如果你知道这一点，就会明白那幅画其实是一种加密的警告，暗示她不会成为一个快乐的寡妇。虽然戈雅和儿子贾维尔的关系势同水火，但戈雅还是将大部分遗产和画作留给了儿子。贾维尔后来送给魏丝1000法郎和部分家具，但她显然不愿领受这份虚情假意。她写信给戈雅的朋友，抱怨自己的命运，还指责贾维尔从她家里偷银器。魏丝后半生贫困潦倒，还把戈雅的名作《波尔多的挤奶女工》卖掉了。戈雅生前曾告诉她，这幅画低于1盎司黄金不要卖，但她还是把它廉价卖掉了。她手中拥有的最后几幅戈雅的作品在1869年拍卖，但没有人知道她拿到了多少钱。

两个17岁少女

当莱丝·特里霍特第一次遇见法国印象派著名画家奥古斯特·雷诺阿（1841-1919）时，她是个漂亮、丰满的17岁少女。巴黎郊外的枫丹白露森林是印象派画家最喜欢的地方，他们喜欢在自然光线下画真实的身体。但雷诺阿第一次以莱丝为模特创作的作品并不成功。像马奈一样，雷诺阿想把他的情人画成一个神秘人物———一位裸体的月亮女神，但保守的巴黎评论家不能接受她年轻肉体的展现方式，他们认为“那是一位当代少女，而不是一位永恒的女神”。

雷诺阿第二次以莱丝为模特创作的《打阳伞的莱丝》(1867)取得了成功。这一次她穿着衣服，回到森林中，让阳光照在她雪白的肌肤上。从画上只能看出二人是职业关系，但知情的评论家仍然不免对雷诺阿对年轻肉体的偏爱说三道四，称她看上去像一块“大的软奶酪”，一家报纸甚至还登出了一幅以此为主题的不雅漫画。没有人知道莱丝是否介意自己成为巴黎艺术圈的笑柄，但1872年她嫁给了一位年轻的建筑师，并与雷诺阿彻底断绝关系。她还销毁了画家写给她的信件和照片，但保留了那些画。日后当她和画家的亲密关系彻底曝光后，它们给她带来一笔不小的财富。

奥地利画坛巨子埃贡·席勒（1890-1918）曾为模特问题而烦恼。当姐姐葛尔蒂放弃给她当裸体模特后，他在维也纳就很难找到模特了。这时他遇到了17岁的少女瓦莱莉·纽齐尔，后者与他同居并兼作他的模特。后来在舆论压力下，两人不得不离开维也纳，来到他母亲的出生地，但不久他们又被当地居民赶出城。1912年，席勒还因“引诱未成年少女”而被送上法庭。

在席勒的作品中，瓦莱莉一直以“瓦莉”这个名字出现，例如《穿黑色长袜的女子》(1913)，这幅画在当时被视作色情作品。瓦莱莉与席勒的关系也没能善终，后者决定娶一位受人尊敬的姑娘为妻，却还希望与瓦莱莉保持情人关系，瓦莱莉愤然离他而去。席勒伤心欲绝，将痛苦发泄到《死神与少女》上。

从模特到画家

其实，许多画家的情人都很精明。苏珊娜·瓦拉东是一个洗衣女工的私生女，出生在法国贝西纳，后来来到巴黎。15岁时她成为一家马戏团的杂技演员，但在一次表演时失手摔下，此后开始靠给画家当模特为生。年轻的苏珊娜貌美热辣，在蒙马特的舞场画室红极一时。法国近代绘画大师亨利·德图卢兹-劳特累克（1864-1901）非常喜欢苏珊娜，同居时后者给他做模特，画家则手把手地教她作画。1888年，劳特累克以苏珊娜为原型创作了《宿醉》。画面上的女人伤心且烂醉如泥，似乎是蒙马特暗娼生活的写照。

其实苏珊娜还与其他画家上过床，其中就包括前文提到的雷诺阿。苏珊娜是个非常有心的学生，总是用心观察画家创作并揣摩其技巧，不久她就拿起画笔自己创作了。苏珊娜不承认自己有任何老师，事实上她的确与以她为模特的所有大画家都无共同之处。她是一位完美主义者，有些油画她画了13年才拿出来示人。她的作品中也包括许多大胆的女性裸体写真。

苏珊娜很有个性，她在画室里养着一只山羊，因为它会“吃掉所有的坏作品”。19世纪90年代，她与法国印象派人物画家爱德华·德加成为朋友，后者慧眼识才，买下了她的许多作品并鼓励她继续创作。1894年，苏珊娜·瓦拉东成为法国国家美术学会接纳的第一位女画家。