与她一起参加[CanJia]抗美援朝的同事余邱敏、李黎燕在证明材料[CaiLiao]中说：

　　“李香芝是1952年来到23军文工团的，我们[WoMen]于当年9月份从安东市跨过鸭绿江。在千里行军途中，李香芝和战友们一样，身上背了几十斤重的行装、干粮等物品，不论是倾盆大雨或天空飘着鹅毛大雪，几乎是不间断地连续行军一两个月，而有时还遭到敌机的轰炸。但李香芝不畏艰险，经常关心同志，每到一驻地，总是不顾个人疲劳，烧水给大家烫脚，还帮同志们刷鞋、洗衣。到达朝鲜前线后，我们[WoMen]的任务是深入到前沿阵地，做宣传鼓动工作。在枪林弹雨中，随时都有牺牲的可能。李香芝每次都愉快地接受任务，在前线表现英勇。她领导的一个战斗小组（团员分成三四人一组，便于行动），每次都能出色地完成任务。由于表现较好，在朝鲜停战前半年，组织上调李香芝和黄素珍两同志回国到北京中央歌舞团[GeWuTuan]声乐训练班学音乐半年。后部队整编，李香芝转业至北京劳动人民文化宫工作。”

　　1957年反右派斗争结束后，大批干部响应党的号召，下放到农村或工厂劳动。这段时间档案材料[CaiLiao]上有这样的记载：李香芝于1957年曾从北京劳动人民文化宫，下放到北京毛纺厂劳动，“58年上半年被评为上游”。这就是说她即使被下放去工厂当工人，也同在朝鲜战场上一样，有出色的表现。

　　1958年秋，李香芝随在空军当飞行员的丈夫姚秀琪，调到南方的杭州，先任杭州话剧团演员，后任副团长。该团以组织的名义写的证明材料[CaiLiao]中说：

　　“她约在1958年9月来我团工作，开始为演员，约在1960年担任副团长，兼共青团支部书记。她任团长后，没有[MeiYou]团长架子，比较平易近人，同群众关系比较好；同志们有什么思想问题都愿和她谈。我团去搞群众创作时，她自己[ZiJi]领导一个创作小组，而且还挤出时间，关心其他创作小组的创作。1960年，我团组织小，分队上山下乡演出是比较艰苦的日子，但她能保持部队文工团的传统，不怕苦，自己[ZiJi]背背包走路，进行宣传演出。在搞积肥时，她能以身作则，自己[ZiJi]有妇女病，但她不考虑个人，带头卷起裤腿，跳进泥塘，带动了其他同志。”

　　这份证明材料[CaiLiao]还特别提到：“李香芝对毛主席[ZhuXi]、毛泽东思想是比较忠诚的。我团彩排《西子湖畔锦绣红》一剧，是歌颂毛主席[ZhuXi]的。因为她对毛主席[ZhuXi]很有感情，那时南京的调令已经来了，她还是要参加[CanJia]这兰剧的演出，而后再去南京。”

　　关于李香芝调来南京以后[YiHou]的表现，与她同事的余邱敏、李黎燕在证明材料[CaiLiao]中说：

　　“李香芝从杭州调南京市歌舞团[GeWuTuan]工作以后[YiHou]，我们[WoMen]之间来往较密切，知道她一心一意想把歌舞团[GeWuTuan]建设好，自己[ZiJi]也刻苦钻研业务。后市歌舞团[GeWuTuan]解散，她调来省歌舞团[GeWuTuan]任歌剧队副队长（后为合唱队副队长）。

　　“1965年我团成立乌兰牧骑小分队，她任队长，领导十几名演员，深入农村，与农民同吃同住同劳动，进行小型演出，深受贫下中农欢迎。她还常帮贫下中农做好事——挑水，并对队员们说：‘用大桶挑不动，用小桶锻炼锻炼也好嘛’！”

　　她俩因为对李香芝有比较透彻的了解，还用这样的语言描述了她的个性：“李香芝个性很倔强。她从不阿谀奉承、吹牛拍马，从不见风使舵。我们[WoMen]曾多次听她说，她最恨这种人。她认为是没错的地方，在任何高压下都是不会认错的。”

　　应该说明的是：这些证明材料[CaiLiao]，除余邱敏、李黎燕写于粉碎“四人帮”后的1978年12月20日，其余的证明材料[CaiLiao]，都是写在“文化大革命”狂浪汹涌的1968年和1969年。从这些旁证材料[CaiLiao]，我们[WoMen]看到的是一个对党无限忠诚、对人民满怀热爱的女共产党员；在她的身上，那里有一点反党、反革命的影子呢？

　　万恶的“文化大革命”将她投入了火坑

　　1966年初夏，开始了有史以来最庄重、最热烈也最荒唐、最冷酷的“文化大革命”。

　　从李香芝以后[YiHou]的所写的交代材料[CaiLiao]来看，她对“文化大革命”以至以前的历次政治运动，认为都有许多的问题。她曾经跟友人说过或者自己[ZiJi]想过：“1958年经济失调，毛主席[ZhuXi]有没有[MeiYou]责任，不能把什么过错都推在刘少奇身上啊！”“彭德怀给毛主席[ZhuXi]写了意见书，怎么能说是反毛主席[ZhuXi]呀？”“报上说毛主席[ZhuXi]比马列还要高明，未免过头了”。“毛主席[ZhuXi]为什么把自己[ZiJi]的老婆捧得这么高？”