成为江青[JiangQing]搞样板[YangBan]戏的“台柱子”

　　这次与江青[JiangQing]见面之后，于会泳的人生轨迹发生了重大变化。不久，张春桥将于会泳调到上海京剧院，让他担任重点剧目《海港》剧组的音乐[YinLe]设计组组长。于会泳在上海音乐[YinLe]学院[XueYuan]的职务仍然不变，编制还在该院。

　　于会泳把《海港》中全部乐曲都认真分析了一遍，找出剧中乐曲中的问题，然后寻找改进的办法。为了改进乐曲，他对当时中国京剧所有流派的唱腔[ChangQiang]进行了透彻了解，分析各自的优点和不足，然后结合《海港》的剧情，对唱腔[ChangQiang]进行了重新改造和设计。他在设计《海港》女主角方海珍的唱腔[ChangQiang]时，更多地将京剧程派的唱腔[ChangQiang]加入进去，充分发挥了程派唱腔[ChangQiang]委婉深沉的特点。在戏中，当方海珍唱“忠于人民忠于党”这一段时，运用程派唱腔[ChangQiang]，将人物的内心活动和激情，表现得十分到位。当方海珍唱“有多少烈士的血渗透了这码头的土地”这一句时，唱腔[ChangQiang]既低沉又厚重，让人听了，有一种荡气回肠的感觉。上海京剧院把全剧的演唱录音后，于会泳立即将录音带送给江青[JiangQing]听。江青[JiangQing]原来就特别推崇程派唱腔[ChangQiang]，听了录音带后，非常高兴。

　　于会泳改造《海港》唱腔[ChangQiang]成功，使江青[JiangQing]更加看重他，把他作为搞样板[YangBan]戏的“台柱子”。很快，于会泳被调到现代京剧《智取威虎山》剧组负责全剧唱腔[ChangQiang]设计工作。于会泳把全部心思又投入到这出戏的唱腔[ChangQiang]改造中来。他把中国传统京剧中最响亮、最高亢的唱腔[ChangQiang]进行分析选择，然后将其中精华部分融入《智取威虎山》一剧的唱腔[ChangQiang]中，还对全剧音乐[YinLe]进行了艺术加工，加进了西洋音乐[YinLe]的一些元素，使改造后的唱腔[ChangQiang]和音乐[YinLe]十分和谐。如在该剧“打虎上山”这段唱腔[ChangQiang]中，他把京剧锣鼓的点子与铜管乐器中圆号的浑厚交织在一起，并且和杨子荣的唱腔[ChangQiang]结合得天衣无缝，把杨子荣满怀激情打马上山，顶风雪入虎穴的壮志情怀，表现得十分充分。

　　“文化大革命”中受到“考验”

　　“文化大革命”开始时，把全部心思用在改编样板[YangBan]戏音乐[YinLe]上的于会泳对运动并不太了解。可是，运动的发展，让他不能不了解“文化大革命”。正在北京随《智取威虎山》剧组演出时，他接到上海市委宣传部的一个电话：上海音乐[YinLe]学院[XueYuan]造反学生送到市委宣传部一纸勒令，于会泳必须立即回到音乐[YinLe]学院[XueYuan]接受群众批斗、审查。

　　于会泳此前发表的文章和专著较多，造反派把这些作品找出来，挑毛病，断章取义，给他罗织了不少罪名。造反派抓住于会泳文章、专著中较多的“问题”，认定他是“资产阶级反动学术权威”。造反派指责于会泳有“资产阶级名利思想”、“走白专道路”，等等。造反派还说，于会泳长期不在音乐[YinLe]学院[XueYuan]上班，是逃避“文化大革命”。得知于会泳是被上海市委宣传部调走的，便把这纸勒令送到市委宣传部，并且强烈要求市委宣传部不得保于会泳。

　　于会泳找到张春桥，问怎么办。张春桥回答说：“《智取威虎山》剧组的演出已经结束了，你回去吧。不要怕，我们信任你。你回上海以后，要和革命小将站在一起。”

　　于会泳听后，长出了一口气。他特别记住了张春桥这样一句话：我们信任你。因为此时的张春桥，已经是受到毛泽东信任的人。这一点，于会泳是知道的。

　　于会泳回上海后，立即到上海音乐[YinLe]学院[XueYuan]，主动找到学院[XueYuan]红卫兵各主要战斗队的头目，非常虚心地征求红卫兵的意见，并且主动作检讨。

　　这时，张春桥和姚文元也让手下人到上海音乐[YinLe]学院[XueYuan]做红卫兵的工作，讲：于会泳是革命的，他被调来参与搞样板[YangBan]戏，是张春桥通过市委宣传部办的。他搞样板[YangBan]戏有功，受到江青[JiangQing]同志的表扬，等等。此后不久，江青[JiangQing]在一次开会时，特意派人用自己[ZiJi]的轿车去接于会泳。还有一次，江青[JiangQing]在于会泳陪同自己[ZiJi]观看样板[YangBan]戏后，又特意拉于会泳和自己[ZiJi]一起上台会见演员。江青[JiangQing]此举，立即传到了上海音乐[YinLe]学院[XueYuan]。红卫兵们得知后，不再揪斗于会泳，反而认为他是革命教师的代表。紧跟江青[JiangQing]

　　于会泳受到江青[JiangQing]的青睐，工作更起劲了。即使是他当上国务院文化小组副组长后，仍然整天在排练现场，一丝不苟地过问每一个场景、每一个细节。他参加了《杜鹃山》、《平原作战》、《龙江颂》等样板[YangBan]戏的音乐[YinLe]创作。这些样板[YangBan]戏中的每个字，每个音符，都有他的心血。

　　于会泳年轻时就爱好写作，也有一定理论功底。他仔细研究江青[JiangQing]讲话时强调的重心，然后写成文章。在“文化大革命”中流传一时并且曾经指导“文化大革命”中文艺创作的“三突出”理论，就是于会泳根据江青[JiangQing]几次谈话的意思概括而成的。

　　1968年，《文汇报》上发表了于会泳写的文章《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》。这篇文章首次系统地提出了“三突出”理论。于会泳在文章中写道：“我们根据江青[JiangQing]同志的指示精神，归纳为‘三个突出’，作为塑造人物的重要原则。即：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出主要人物，在主要人物中突出最主要的人物即中心人物。”

　　这篇文章一发表，就受到了江青[JiangQing]的称赞，说：于会泳的文章写得好，“三突出应该成为文艺创作的根本原则”。甚至还说，“是不是搞三突出，是革命文艺路线和反革命文艺路线的根本区别”。

　　为报答江青[JiangQing]对自己[ZiJi]的赏识，于会泳到处赞颂江青[JiangQing]。他在指导演员演戏时，常说的话是：“对江青[JiangQing]同志的话，一是要吃透，二是要紧跟，‘样板[YangBan]团’的人员，要永远铭记在江青[JiangQing]同志领导下的幸福，做江青[JiangQing]同志的兵的光荣……”在中共九大召开期间，《智取威虎山》作为首场样板[YangBan]戏，在京西宾馆礼堂上演。于会泳在演出的开场白中说了这样的话：“我们敬爱的江青[JiangQing]同志，为培育样板[YangBan]戏呕心沥血，她实际上是这出戏的第一编剧、第一导演、第一作曲、第一舞美设计！”江青[JiangQing]似乎也受不了这番奉承，她站起来说：“会泳同志，你别这样说了，再这样我可要离场了。”

　　由于受到江青[JiangQing]的重视，加上搞样板[YangBan]戏有功，在“文化大革命”初期，于会泳就担任了上海市文化系统革命筹备委员会主任和上海音乐[YinLe]学院[XueYuan]革委会副主任。1969年4月，他作为上海的党代表，出席了中共九大，并被选为大会主席团成员。中共九大之后，他担任国务院文化小组副组长。在1973年8月召开的中共十大上，他当选为中央委员。随之，在1975年1月四届全国人大会上，他被任命为文化部部长。