家父尹润生（1908—1982）出生在蒙古族世家，姓博尔济吉特氏，原名培昌。幼承家教，勤奋好学。1930年毕业于北平私立财政商业专科学校，在世界编译馆任会计员。1939年著有《北京典当业概况》一书。1954年出席文化部古墨等文物鉴定会后，将古墨鉴赏、研究作为本职，后调入文化部文物出版社任编辑，又奉命致力于整理故宫博物院藏墨，其间编写了《故宫藏墨目录》。

　　尹润生一生与墨有着不解之缘。初为夫人张颖昭作画寻觅佳墨，常奔走于琉璃厂，勤恳物色，无间寒暑，后竟至爱不忍释，除仔细研究善书、善画之墨质的不同外，更对墨的原料、年款、铭文、图案、工匠、产地、装潢、真伪等一一加以考证、辨识，被同好喻作“墨痴”。

　　1951年尹润生着手著述《尹润生墨苑鉴藏录》（封面见图一），他认为“墨散书存是所慰也”。全书收录了他所收藏鉴定过的明代、清代古墨四百七十一目，共计八百四十四笏（有的一目中含多笏）。分别记述了墨的形式、款识、重量，还记述了他鉴定的依据，有关掌故，墨的属制者及墨工小传，收藏过程以及鉴赏的经验。他为每笏墨做的拓片，更直观地再现了墨的全貌。从中，可以看到他一生孜孜追求的价值，因为他鉴藏、记录的墨宝，每一笏都是我国璀璨文化艺术的明珠。这些墨宝，原作为祭祀、刑罚、文化用品而出现，后随文化的传播而发展，又作为礼品、贡品、纪念品、艺术品而愈精湛。墨有“百年如石，一点如漆”的品质，足以反映古代制墨的高超技术。同时，墨纳雕刻、绘画、诗词、宗教、天文、地理、历史、耕织、商业于一身，内涵丰富！

　　20世纪50至60年代，尹润生与叶恭绰、张子高、张絅伯多位墨收藏家、朋友每月聚会两三次，以谈墨为内容，赏奇析疑，除观察实物外，更参考前人有关资料、墨谱拓片，精研细斟，各抒己见，相互敬重。四人计划以各家明代墨中珍品合作编著《四家藏墨图录》，书出版后，即将书中所列墨宝献给国家，然后再出版第二册，依次捐献。书编成后，叶恭绰作序，指出：“墨为吾国特产，且关于文化日用者极钜。自五代宋元明以来，良工辈出，各以品质体制相竞。高者至等黄金。其制作之精，又于美术工艺中独树一帜。”关于出版此书，他又写道：“复旦光华，百废具举，近且议及文房用品之中兴，而故物罕存成规莫睹。吾与诸友，偶敦夙好，搜集有年，剖璞披沙，精英斯现。值有谈玄之会，戏附墨家者流，爰应时需，出供讨究，遂各选其胜，合印斯编，名曰四家藏墨图录。四家者：湖北张子高，浙江张絅伯，北京尹润生，广东叶遐菴也。”1956年，《四家藏墨图录》在极为和谐的气氛中得以完成出版，原版为宣纸线装，印数不足500册。1964年，四家将一批明墨捐献故宫博物院，足见四人之志同道合。

　　我是看着父亲的墨长大的，在他的熏陶下，我喜欢这些“宝贝”，知道它们的珍贵。这些年，我竭尽全力为编辑出版父亲的著作工作着。编纂过程中，我曾因为涉足一个新的领域而胆怯、踌躇，但编辑过程，亦即我的学习过程，每做一遍修改、校对，对于墨文化、对于父亲毕生的痴迷和为之付出的心血，就多了一层体会，也便充满了信心。（雨立）